以榴之名第163章 翻江鳄伏诛半月后梨园魅影

时间： 民国二十二年清明“翻江鳄”伏诛半月后 地点： 朱家角“莲记”跨河大桥（已成地标）、陆家浜“金流”汇兑庄新设的“德艺”梨园、榴莲分舵“戏台幻境”刑房、牛家浜界河“梨园坞”、左浜互助会五把手“戏状元”及其麾下“梨园行” 第一章：梨园魅影 清明时节烟雨朦胧苏州河两岸却笼罩在一股诡异的“戏文”氛围中。

就在黄榴莲以为肃清了水路威胁后一种更为诡谲、直指人心的攻击借着丝竹管弦之声悄然渗透。

这一次敌人动用的是戏。

“德艺”梨园是黄榴莲为附庸风雅、结交士绅而新近盘下的产业。

开业不足旬日园内便怪事频发。

上演的剧目无论是《霸王别姬》还是《贵妃醉酒》总会在关键处被台上伶人即兴加入些阴森诡异的唱词或身段暗示黄榴莲的发家史充满血腥与不义听得台下宾客面面相觑不寒而栗。

更有甚者一名扮演枉死鬼角的武生在台上竟直勾勾盯着黄榴莲的包厢用一种凄厉的腔调反复吟唱“血债血偿”引得满场哗然。

与此同时一股流言借着看客之口悄然散播：说“莲记”大桥的桥基下压着冤魂每逢雨夜便能听到鬼哭；说“金流”汇兑庄的银库里藏着当年劫掠来的不义之财沾染了诅咒。

这些流言与梨园中的诡异表演相互印证竟在士绅阶层中引起了不小的波澜连带着黄榴莲新开拓的“上流”社交圈也受到了影响。

以戏载道借古讽今！ 目标直指黄榴莲极力营造的“正经商人”形象与新兴的社交网络！手段风雅却恶毒利用戏曲的感染力和传播力进行精神层面的诋毁与恐吓！黄榴莲坐在“德艺”梨园的包厢里看着台上那眼神诡异的“枉死鬼”听着身边宾客压抑的窃窃私语脸色阴沉得能滴出水来。

他虽是大老粗却也明白这“文化人”的软刀子有时比真刀真枪更难防备。

“刚宰了水里的鳄鱼台上的‘戏子’就忍不住要唱对台了？”他声音冰冷带着被触及逆鳞的暴怒“影子去把这群装神弄鬼的‘戏状元’给我从戏台子上揪下来！我要把他们的行头扒了看看底下是人是鬼！” 第二章：暗影辨“声” 影子立刻将目标锁定在左浜互助会排名第五的“戏状元”。

此人曾是红极一时的昆曲名角后因故离开舞台投入帮会精于音律、戏文、乃至催眠暗示之法其麾下“梨园行”并非普通戏班而是由其精心培养、安插在各处梨园、茶楼、甚至大户人家堂会中的伶人、乐师。

那诡异的唱词和流言的散播方式正是他们的手段。

暗探顺着“德艺”梨园出事伶人的社会关系以及流言最初的几个传播节点追查发现线索都隐隐指向牛家浜界河一处相对封闭、风景秀丽、聚集了多家戏班和伶人寓所的水湾——“梨园坞”。

那里丝竹之声不绝于耳是“戏状元”及其核心成员潜伏和策划的理想场所。

暗探试图混入“梨园坞”调查但那里圈子封闭外人难以融入且对方显然极其警惕对陌生面孔盘问甚严。

几次尝试皆未能接触到核心人物。

第三章：戏台幻境诛心 必须找到“戏状元”的藏身之处及其控制伶人的方式。

一名因偷窃行头而被“梨园行”打断腿、逐出班社的落魄龙套被暗探从破庙里拖了出来。

此人被带入分舵那模拟戏台与幻境的刑房。

此刑房被布置成一座光怪陆离的戏台强光聚焦于中央四周则是不断旋转、投射着各种戏曲片段（尤其是恐怖、冤屈情节）的琉璃镜片和皮影。

受刑者被置于“舞台”中央行刑者在外模仿着不同角色的唱腔、念白、锣鼓点时而扮演判官审问其罪行时而扮演冤魂向其索命时而扮演其内心恐惧的化身进行恫吓。

那种被置于“舞台”中央、被无数“角色”审判、无处遁形的极致精神压力足以让任何伶人心理防线崩溃。

那落魄龙套本就心怀怨愤又胆小怕事在这真假难辨的“戏台幻境”中很快便精神错乱时而跪地求饶时而尖声辩白最终瘫软在地涕泪横流地哀嚎：“别唱了！别演了！我说！‘戏状元’……他……他在‘梨园坞’……最里面……那家……‘水月’镜班……的……后台……地下室……那里……有……有间……‘练功房’……他……他每晚……子时……会在里面……‘调教’……新来的……角儿……用的……是一种……特制的……‘迷魂香’……和……和眼神……暗示……” 第四章：梨园坞窥戏 得到情报浪里白知道此次侦察需格外小心对方是感官敏锐的艺人。

他扮作一个前来投靠亲戚、寻找班社学戏的乡下少年脸上带着刻意模仿的怯懦与渴望混入了“梨园坞”。

他按照龙套所述找到那家名为“水月”的镜班驻地。

这是一处临水而建、颇为雅致的院落院内隐约传来咿呀的吊嗓声和丝竹练习声。

他不敢深入只在院外徘徊观察。

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